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日照置业网:杨幂《斛珠夫人》开拍 细数作家与影视的不解之缘

admin 八卦 2020-09-01 74 2
日照置业网:杨幂《斛珠夫人》开拍 细数作家与影视的不解之缘 第1张
《斛珠夫人》正式开拍


由杨幂、陈伟霆主演,萧如瑟同名小说改编的《斛珠夫人》,正式开拍了。原作者萧如瑟第一时间也转发了官微举行宣传。


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原作者萧如瑟第一时间转发了官微举行宣传


“琉求西,蓬莱南,有鲛海,周遭不外百里。海中有鲛人,水居如鱼,其眼泣,则能出珠。”这样充满绮丽想象的文字,曾经不止一次为我们的幼年梦乡染上神秘色彩。


而谁人“以冷蓝为纬,纤指穿梭,犹如采撷无数梦幻空花”的鲛人形象,也成为继安徒生童话后最令人印象深刻的形貌之一。


仿若“笔底有烟霞”的萧如瑟,写起小说来妙笔生花,钩织的九州大征朝风云变幻更是让人无限憧憬。现在,原著被改编成电视剧,又是古装扮相仙气十足的“大幂幂”主演,信赖一定圆了不少书粉的梦吧。


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除却《斛珠夫人》外,克日,由马伯庸同名小说改编的《骨董局中局2》也惊喜开播。张爱玲《第一炉香》、金宇澄的《繁花》虹影的《上海之死》、双《刺杀小说家》《平原上的摩西》等也逐一被名导相中,纷纷举行改编。


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文学作家与影视正在相互成就,焕发出无比精明的光泽。


1.莫言苏童到猫腻、匪我思存

《红高粱》《霸王别姬》《鬼吹灯》《庆余年》


“一穗一穗被露珠打得精湿的高亮在雾洞里忧恺地注视着我父亲,父亲也虔诚地望着它们。”“父亲恍然,明了了它们都是活生生的灵物。它们扎根黑土,受日精月华,得雨露滋润,上知天文下知地理。”这些饱含深情、以通感和广漠想象力撑起高密“乌托邦”的文字,来自莫言。1987年,莫言所著的《红高粱》被张艺谋改编为影戏,一举夺得第38届柏林国际影戏节金熊奖


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说是国人之光绝不夸张。张艺谋与他青睐的那些文学作家们,配合引领和掀起了20世纪80、90年月华语影戏的创作浪潮。


拿到戛纳路易斯·布起劲埃尔特别奖的《菊豆》,改编自刘恒小说《伏羲伏羲》;提名奥斯卡金像奖最佳外语片的《大红灯笼高高挂》,源自于苏童《妻妾成群》;荣获威尼斯影戏节金狮奖的《秋菊打官司》,源于陈源斌同名小说《万家诉讼》;而《金陵十三钗》《归来》等影戏佳作,也均由作家严歌苓小说改编而来。


正如张艺谋所说,中国影戏与文学密不可分,两者存在“直接的共生共荣关系”。


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从“寻根文学”代表莫言、苏童,到形貌中有现代主义色彩、善于心理剖析的刘恒,再到以誊写和反思人性见长的严歌苓,张艺谋依附对中国当代作家的浏览和发扬,普遍吸收文学精髓,孝敬出一部部留名影史的传世佳作。


只管20世纪初,《林家铺子》《雷雨》《边城》等文学名著都为同名影戏降生孝敬过气力,但张艺谋对于文学作家和作品的倚重,很大水平上也提高了原著的着名度。


不少被业内普遍熟知却稍显边缘化的作家,都在作品被改编后民众性普遍提升,作品更是一度成为高踞榜首的畅销书。可以说,影视作品在被文学滋养的同时,也一定水平上带动了文学的流传和发扬。


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作家苏童


“第五代”导演中,除却张艺谋,陈凯歌、李少红等也对一些文学作家“情有独钟”,同着名作家苏童、刘恒、李碧华等有亲热的合作关系,降生的《霸王别姬》《黄土地》《红粉》等作品更是名噪一时,好评如潮。


同时代严肃文学作家笔下那些鲜活的文字、厚实的想象力,和厚实的传统性和民族性,都让他们屹立于天下文学之林,也为影视作品在题材创意、审美气概、故事情节方面提供了完善借鉴。


正如1985年著名作家韩少功在其纲领性论文《文学的“根”》中指出的,“文学之根应深植于民族传统的文化土壤中,也应当在驻足现实的同时又对现实天下举行逾越,去展现一些决议民族生长和人类生计的谜。”


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莫言、阿城、苏童、贾平凹、刘恒等作家在上世纪80-90年月的备受青睐,以及改编作品的备受认可,既证明了文学作品的伟大价值,也证明了文学与影戏在一定水平上可以实现互融共生的绝佳契合。


进入新时代后,事情发生了转变。2011年,由网络小说《甄嬛传》改编的同名电视剧,火遍了大江南北。


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只管小说作者流潋紫厥后被匪我思存实锤剽窃,但在导演郑晓龙和主演孙俪等一众实力派的加盟和演绎下,剧版《甄嬛传》照样发生了不错的流传效应,甚至一度降生了“甄嬛传”征象及相关的“甄学十级学者”。


2013年,赵薇将辛夷坞网络小说《致我们终将逝去的青春》搬至大银幕,改编为青春影戏,一举夺得了当年金鸡奖、百花奖、金像奖等多项声誉。同年,郭敬明也将自己的同名小说《小时代》改编为影戏,取得了不错的票房成就。


网络文学,在逐渐走入民众视野的同时,也拓宽了影视作品的改编疆土。


以“北洋鼠”为最初笔名,后以“猫腻”行走江湖、恒久居于各大排行榜榜首的网络作家猫腻,孝敬了《庆余年》《择天记》《将夜》等佳作。而被粉丝们亲热称为“匪大”的匪我思存,也陆续孝敬了《寥寂空庭春欲晚》《来不及说我爱你》《千山暮雪》《东宫》等作品,为影视作品改编孝敬了伟大气力。


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以猫腻、匪我思存、天下霸唱、顾漫、天蚕土豆、南派三叔等为代表的网络小说作家,以贴合时代脉络的多样化题材、生动细腻的笔触、“网感十足”的写作气概,俘获了一众书粉。由其作品改编而成的“鬼吹灯”系列、“盗墓”系列以及《庆余年》《千山暮雪》《何以笙箫默》等作品,也成为了名噪一时的话题之作。


只管,当前以双雪涛、郑执、班宇为代表的“东北三杰”掀起了严肃文学振兴的浪潮,王家卫、许鞍华、路阳等导演也将眼光投至张爱玲、金宇澄、双雪涛等作家的作品上,但文学改编趋势已发生了较大转变,网文作家毋庸置疑成为了最受青睐的群体,严肃文学和文学名著俨然已不再是改编的主体。


越来越多的影视作品,选取热度高、流量大的网络文学作为改编工具。与此同时,在原作基础上随便删改、甚至无逻辑“魔改”的征象,也频频发生,层出不穷。


作家的身份变迁和更新换代,证明了文学作品与影视作品之间的关系和文化逻辑已发生了响应转变。


2.作家身份和受关注度的变迁

反映了文学与影视之间的内在联络转变


为什么会泛起此类征象呢?首先,这无疑与影戏自身的产业化生长及民众多样化的精神需求调换有亲热联系。


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美国媒体文化研究者、批判家尼尔·波兹曼曾经提出过“娱乐至死”和“电视引发智力灾难”的观点,即伴随着电视媒体的崛起和印刷前言的式微,技术革新的新媒体及过分娱乐化或将让民众话语的严肃性和价值发生严重退化。


与此同时,读图时代的到来,会对原定的文化生态发生强烈打击。人们娱乐生涯大大厚实时,文学的作用也在一定水平上被弱化,民众喜闻乐见的视听语言成为更受欢迎的前言方式。


因此,在日趋浮躁的行业环境中,对流量的追逐一定致使对严肃文学与文学名著一定水平的忽略。选择自己读者基础好、流量大的网络文学作品,不仅能将原有读者收归观众群体,还能行使“粉丝经济”,将单一的影视作品生长成为完整的商业链条。


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其次,文学语言与视听语言的差别,也是现在网文作家比严肃文学作家更受青睐的缘故原由之一。正如著名学者李欧梵曾提及的,影戏与文学不属于同一种艺术,“无主客之分”,影像自己在叙事方面无法与文学相提并论。但只管如此,影戏依然可以把小说的精神和结构和部门叙事功效,用“一种对等的方式缔造出来”。


简而言之,影戏与文学自己属于差别介质,想要吸收原著精髓、将其改编为千古流芳的经典影视作品也并非不可能,但文学作品自己较强的文学性和实验性,较难通过影视彻底展现出来,因此“最卖座和受欢迎的影片,往往不是改编自最高级的文学作品,而在第二流文学作品。”


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想要改编好文学巨著,真是难上加难


因此,屹立于天下文学之林的莎翁和托翁作品,鲜有十分令人满意的影视改编之作。而正如“没人敢碰”詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》和福克纳的《约克纳帕塔法》一样,近年来也险些无人敢碰《红楼梦》等巨著及其他严肃文学作品。想要改编好这类作品,真是难上加难。


况且,不够乐观的编剧队伍,以及着名导演的断层,都让文学改编的难度变得更大。与其花更多精神在熟读原著、与原作者充实交流后,在充实掌握原著精髓基础上再举行改编,不如将眼光投向网文作家,找个粉丝喜闻乐见的作品,两个月速成一部剧本,信赖拥有这样心态的从业人员不在少数。


只管影视改编不应拘泥于原著,创作者也应当顺应时代生长规律和人们的物质文化需求转变而拓宽改编题材、吸收差别种类的文学作品,但对原著精髓更好地呈现是提升改编作品质量的一定之路,也应是每个影视从业者需要负担的社会责任感。


更重视严肃文学作家、作品及对于文学名著的改编,以质量而非流量作为选择原著改编的尺度,是创作者必须面临的“课题”、也是创作出更多样的高质影视作品、保证影视行业长线良性生长的“窍门”所在。


期待未来更多《繁花》和《刺杀小说家》的降生。


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